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Cher petit Vincent, ... Peins comme tu sais, sans "astuces". N'en cherche pas, tu en es plein. Regarde les grands maîtres, pour ton plaisir. Ce sera aussi pour ton profit, mais ne le cherche pas : ça vient tout seul, laisse-toi faire. Dans nos métiers, l'astuce voulue, le plan mûrement réfléchi, c'est pour les "ratés d'avance". Il faut être bien médiocre pour "vouloir" être un artiste. Rien ne se fait de beau que par amour... Marcel PAGNOL, 1957 J'ignore si l'avenir parlera de Brigitte Bardot comme nous évoquons aujourd'hui Phryné, et davantage encore si l'argent de nos bains de minuit effacera le troublant souvenir du lait d'ânesse ! Ce que je sais, ce que nous savons tous déjà, est que le grand fleuve de l'évolution a ses bras morts, ses plages de sable fin, ses jeux, ses fêtes, ses folies. Futilités, penserez-vous? Peut-être... Il n'en demeure pas moins que ces fugitifs galas n'échapperont pas au tamis des orpailleurs futurs. La conquête des éléments, la vitesse et l'atome ne peuvent effacer ni Paul Poiret, ni Chanel ; et l'historien se devra de citer Deauville et Saclay. Dès lors, pourquoi refuser à un peintre, à un poète, le droit de chanter, entre deux cercles de l'Enfer, une typique douceur de vivre? Dans l'atmosphère apparemment joyeuse de ses foules, dans la nonchalance de ses modèles, dans le confort de ses émerveillements, Vincent Roux a le mérite de laisser ouverte à la tristesse une petite porte... C'est par elle, nous en sommes sûrs, que la mort entrera un jour dans son œuvre pour toucher de son doigt de givre les jolis bouquets palpitants, les nymphettes et les éphèbes. Axel TOURSKY, 1967 Chaque peintre croit avoir trouvé le secret de Venise. L'anglais Whistler jette " C'est après la pluie qu'il faut voir Venise". Se croit-il à Londres? L'artiste qui dans la cité des rêves retrouve toujours la somptuosité de son état croit dicter ses lois aux flots, aux cieux et à la lumière. Wagner y voit un opéra, Thomas Mann un roman, Musset un poème et Lucchino Visconti une unique fenêtre. Chacun à Venise est souverain de son inspiration , prince unique. Même les passantes y viennent par amour, d'autres pour cultiver le désespoir. La rencontre brutale côtoie la mélancolie lointaine. Vincent Roux sait que le vint et unième siècle s'avance vers nous à toute vitesse et il refuse le fracas du pare brise esthétique. Aussi capte-t-il dans un monde qui s'effraie les rayons éternels de la Venise immobile: Venise sous la neige, Venise orientaliste, Venise en gris, Venise en carnaval. Il démasque les mythes et montre un amour domestique de la cite de la douceur. En peintre flottant comme en habitant migrateur, il décèle dans ses résidences successives - le Palais Foscari, la Villa Malcontenta, la Villa Caldogno ou le petit palais Gritti- des angles ronds pour regarder la ruelle ou la lagune, les ponts et les sourires. Dans un monde fatigué de ses haines et de ses luttes, Venise devient cette métropole de paix qui surgit, nimbée parmi nos rêves; un appel ultime à la beauté, à la fraternité, à l'espèrance de l'harmonie des êtres, un chant à toute résurrection. Et aujourd'hui, notre peintre voit la cité en jaune et bleu. Un jaune à la Turner, un bleu tendre digne de Proust. Quant on croit que le monde coule, que Venise s'engloutit, Vincent Roux réagit en utilisant le liège pour support à ses pastels. Ainsi la matière légère fait-elle sa victoire au dessus de la mer comme le Bucentaure célébrait ses noces avec les vagues. Je rêve d'une autre exposition encore : les tableaux de Vincent Roux flottant dans le Grand Canal, la toile face aux nuages attentifs, comme pour saluer la naissance d'un nouveau monde de beauté. Ce n'est pas impossible. D'ailleurs, qui aurait pensé autrefois qu'un jour Antonelllo de Messine, les deux Guardi, Tiepolo et Canaletto seraient venus rechercher un peu de leurs azurs à Saint-Tropez? Gonzague SAINT BRIS, Juin 1981 Dans sa découverte de la montagne sainte de son enfance, VINCENT ROUX manifeste une "rage de l'expression" analogue à celle du poète Francis Ponge qui, s'essayant également à "conquérir ce paysage, ce ciel de Provence (1)", constatait : "...il me semble que je ne l'ai pas assez vu, et je me dis qu'il faudrait que j'y retourne, comme un paysagiste revient à son motif à plusieurs reprises...". Ut pictura poesis : le poète semble parler pour le peintre, et non pas seulement du principe de cette poétique de l'incessant retour sur le motif, mais aussi des voies et des moyens de son renouvellement.
Tantôt la montagne, proche, occupe tout l'espace plastique du jeu de sa musculature de rocs, de sa structuration en grandes touches d'ombre et de couleur, de son écriture pressée et cadencée, lancée le plus souvent de gauche à droite en un mouvement d'ascension qui semble exhausser la cime et réduire le ciel. Celui-ci se met à l'unisson de la montagne, hachuré de nuages hâtifs où de rares roses répondent aux reflets des parois, où les bleus s'assombrissent à la mesure des failles chtoniennes. "Son ombre à son éclat tient toute estompée", écrit le poète, et "Ce jour vaut nuit, ce jour bleu-là". De fait la nuit est là. Le lyrisme des ensoleillements chromatiques cède au tragique nocturne. "Quel poulpe reculant dans le fond du ciel de Provence a provoqué ce tragique encrage de la situation ?". Qu'importe la nature du monstre. Seul compte désormais que la nature se montre tout entière soumise à "l'autorité du miroir noir des peintres". (1) Francis Ponge : La Mounine ou note après coup sur un ciel de Provence - in La rage de l'expression. Poésie/Gallimard, 1971. Jean ARROUYE, 1985 |
